我为什么特别怀念 2018 年的乐坛

　　其实，只要你一直保有一双善于发现好歌的耳朵，每一年的优质作品都能多到听不及。

　　2018尤为特殊，现在回头看这并不遥远的三年前，很多全世界的作品像是算过命一样的好，或者好在当时异军突起，又或是好在后来几年持续发酵。

　　总之，那是个经历时不觉得璀璨，过后又值得不断回望且可一却不可再的年份。

　　2018年的抖音已经入侵霸占了不少传统流行音乐的市场份额，那年我参与的几张专辑，都难免会在录制时问制作人老师“您觉得这首歌哪15秒是适合用来在抖音发酵的？”

　　总是得到制作人的嗤之以鼻，尽管我自己的内心也是嗤之以鼻的，但对于希望作品出圈这件事，我希望用尽一切可能的途径。

　　而我之所以怀念2018，还在于那年的传统主流市场还是相对纯粹。

　　前一年内地所谓“说唱元年”到2018暂且还没有惊人的作品酝酿而出；当年的“偶像元年”也只有出来了人，相关作品仍在探索着各种可能性：不过，女团火箭少女101先于NINEPERCENT完成了一首出圈KPI的《卡路里》。

　　而NINEPERCENT一直到解散后，蔡徐坤Solo发行了几首歌后，去年终于因为《情人》成为了全民热歌；比情人再早一年，在国内发展了几年的吴亦凡也终于有了《大碗宽面》这样的代表作，流量歌手终于有了出圈之作。

　　讲起2018，一直到现在，我还是会毫不犹豫地想起我最喜欢的两首年度单曲《慢慢喜欢你》和《年少有为》，都和李荣浩有关系。

　　莫文蔚的歌迷（包括我在内）总开玩笑Karen遇到《慢慢喜欢你》算是多了一首“养老保险”，未来无论商演还是线上的播放收益，这首歌都会有很丰厚的商业回报，却没想去年莫文蔚又中了一首《呼吸有害》——谁能想到李荣浩词曲的《慢慢喜欢你》一开始并非莫文蔚个人第一心水，却成了她出道25周年纪念专辑《我们在中场相遇》最爆的歌。

　　Karen起初很偏爱林俊杰作曲的《心领神会》倒是最终收效还好，尽管林俊杰曾想拿回这首歌自己来唱；不过如果林俊杰唱了《心领神会》，就不一定有《伟大的渺小》这首了。

　　《年少有为》的火爆比较像是一件理所应当的事，目前在网易云音乐上接近30万的评论量（放心，老李的粉丝不是刷评论的体质，这量是路人自发积攒的），在海外Spotify也有近5000万的播放数据。

　　有一个前提是，基本当一首华语歌在Spotify平台能播放量超过5000万的话，那就妥妥能进华语单曲历史榜单Top10了：比如田馥甄《小幸运》、周杰伦《告白气球》、A-Lin《有一种悲伤》、林俊杰《不为谁而作的歌》、薛之谦《演员》……等等，还有在内地名不见经传却在海外很红的周兴哲几首代表作（但不包括在内地很红的《永不失联的爱》）。

　　所以随着《年少有为》的诞生，李荣浩能成为内地绝对一线歌手行列了，虽然他之前的《李白》、《不将就》、《戒烟》等歌已经有一点点推他走向一线的实力和影响力。

　　2018我记得特别难抢的演唱会票名单上除了周杰伦、五月天、林俊杰之外，开始有了田馥甄的姓名。

　　毕竟在2018之前一两年，田小姐的巡演在内地开到一线城市都已经是秒空状态，不得已，很多歌迷会买二线城市的票才能看到名为「IFPlus」的巡演，比如北京的歌迷跑去太原、石家庄、郑州看，上海的歌迷就跑去杭州看。

　　而在2018当年，田馥甄也有不错的单曲作品发行，一首是给刘若英导演处女作电影《后来的我们》唱的OST单曲《爱了很久的朋友》，另一首是一首挺实验性质的单曲《自己的房间》。

　　不过2018的田馥甄有另一个惊喜，跟任家萱、陈嘉桦合体发行了S.H.E迄今为止最新的一首单曲《十七》，MV拍的很“杀”人(回忆杀的杀)，以至于两年后杨丞琳的《像是一颗星星》也依照《十七》的思路拍摄了MV。

　　2018年有个有趣的人终于被人发现，只是发现方式，是因为一起情感纠葛：炎亚纶。

　　不管当时的情感话题营销是不是为了他《亲爱的怪物》EP做的配套宣传动作，至少当时持续不断的热搜，是有反射到炎亚纶的音乐上，令人终于发现了他不错的音乐内容，还有炎亚纶有情有义有幽默的人物性格，到现在都令人记忆犹新。

　　作为二十年来屹立不倒的乐坛标杆——周杰伦在2018年发行了两首单曲，《等你下课》&《不爱我就拉倒》，前者至少还有不错的创作立意和优质旋律，后者因为太过雷人，很多Jay迷宁可当他没发过这首歌。

　　本以为这两首歌会是周杰伦第15张专辑的预热单曲，结果到现在2021了，周董的15专还是没看到影子，歌迷都想对周杰伦大唱《等你上钟》了！

　　2018年整个华语乐坛最具专业度和话语权的“台湾金曲奖”把最佳男女歌手分别颁给了陈奕迅、徐佳莹，最佳国语专辑和年度专辑也是这二位获得，前者给了《心里学》，后者给了《C’monin》。颁奖当天虽然遇到了火箭少女101的成团夜，讨论度骤降，但现在再回头看，这二位依然在乐坛有一席之地。

　　2018年的陈奕迅发行了单曲《我们》和粤语专辑《L.O.V.E.》，前者的传唱度不必多言，后者又绝对是一张厉害的专辑，其中收录了在2018年夏天已逝音乐人卢凯彤的遗作，此外，制作人王双骏还在次年金曲奖上跨越语言隔阂，拿到了“最佳制作人奖”。

　　不仅如此，《L.O.V.E.》在内地音乐几个平台包括但不限于QQ音乐、酷狗、酷我、网易云音乐、已关闭的虾米音乐……等平台上，累积售卖了近100万张数字专辑，这对于一张粤语专辑而言，是辉煌的战绩；而陈奕迅越辉煌，就越映衬其他粤语歌手的落寞。

　　这些年也有不少中国香港的歌手出圈，陈伟霆、邓紫棋、王嘉尔，还有这两年在“跑男”常驻的Lucas黄熙旭，但他们的出圈歌多是国语歌，陈伟霆版本的《野狼DISCO》倒是有粤语唱段，但也是建立在原曲以国语歌为基准的基础上。

　　香港乐坛除了陈奕迅有钱有话语权之外，还有在烧钱做音乐的就是富二代麦浚龙了。

　　麦浚龙和谢安琪唱主角，并邀来黎明、古天乐、林嘉欣等人客串带有都市音乐小说性质的《TheAlbum》三部曲，是从2018年拉开的序幕，到去年2020年底彻底完结，亦是粤语歌坛称得上“伟大”的专辑企划系列。

　　2018年的12月21日是个“天后打架”的日子，横跨文青群体和主流音乐群体的歌迷不会忘记这一天，林忆莲、江美琪、蔡健雅、艾怡良都选在这一张发行了专辑，蔡依林也在这天发行了《UglyBeauty》专辑的预热单曲《怪美的》，往前一天还有陈奕迅的《L.O.V.E.》来势汹汹，往前一周，白安的三专《1990s》亦有着不错的音乐品质度。

　　“天后打架”的结果，是江美琪悄无声息先败下阵来，只有最近她来内地参加综艺还算重燃了一波回忆杀。

　　接着蔡健雅因为疑似抄袭同门TaylorSwift(二人一个隶属在环球唱片中国，另一位在环球美国)而创下次年居然金曲奖演唱类奖项没入围的纪录，这对于拿过三次金曲歌后的Tanya而言，是个不小的打击。

　　余下三位，都有不错的结果。

　　次年金曲奖上，艾怡良以《ForeverYoung》拿下“最佳作曲人奖”，去年还被单依纯翻唱，产生了更大的影响力；林忆莲的《0》令她拿下出道以来第二座金曲奖歌后奖杯，同时专辑还得到了“最佳录音专辑奖”这样的技术类奖项；蔡依林赢最大，《UglyBeauty》斩获“年度最佳专辑奖”和“年度最佳单曲奖（《玫瑰少年》）”。

　　2018年还有两位曾经商业成绩不错，但专业口碑差一点的歌手，交出了非常优质的作品：王心凌《CYNDILOVES2SING爱。心凌》&萧敬腾《欲望反光》。

　　专辑里，王心凌凭借《大眠》、《劈你的雷正在路上》的出圈而重回人气巅峰，第一波单曲《在青春迷失的咖啡馆》因为陈珊妮不错的制作水准，也令王心凌有了很好的业界口碑，这张专辑是王心凌迄今在豆瓣上评分最高的录音室专辑。

　　萧敬腾显得有点可惜了，《欲望反光》看得出他希望讨论都市人群与欲望纠葛的人文深度，专辑也有交出《王妃2.0》这样本色融合商业色彩颇佳的歌，和林宥嘉合唱的《我有多么喜欢你》放在二人同出道十周年推出，更是应该造成不错的反响才对，可惜专辑《欲望反光》的整体结果是差强人意，这里提起，就当是再为萧敬腾这张遗珠翻个案吧。

　　另有遗珠一曲，张惠妹与美声第一跨界男高音AndreaBocelli合唱的《IfOnly》，你还记得吗？

　　2018年我们尚能健康地走出国门，海外同样有着很精彩的林林总总，我捡重点的几国来讲：

　　【日本】

　　日本最会唱作的女歌手宇多田光发行了名为《初恋》的专辑，应到她二十多年前石破天惊的处女作专辑《FirstLove》；

　　米津玄师这年的一曲《Lemon》令他成了新一代的男歌手“顶流”，出其不意的创作特色和能写会画还很会唱的全能体质，同样令歌迷对他一再着迷。

　　【韩国】

　　韩国乐坛以防弹少年团为音乐上的外交文化输出最强产品，一边在欧洲、北美举行了“LOVEYOURSELF”巡演，成绩斐然，一边也与演唱会同步推出完成了系列专辑《LOVEYOURSELF》，继《花样年华》三部曲后，获得了新高度的商业成功，晋升全球一线男团阵列。

　　韩国的二代男团代表之人SHINee这一年从五人阵容变四人，成员金钟铉因为抑郁症而自杀离世，在2018年初留下了最后一张个人专辑；

　　与SHINee同司的EXO在2018年发行了第五张正式专辑《DON’TMESSUPMYTEMPO》,特别版有中国成员张艺兴的加入，九人完整阵容的EXO，有人不适应，但也不少人为此留下了时代的眼泪。

　　P.S.我很喜欢2018年张艺兴的个人“三胎”《梦不落雨林》！

　　三代女团RedVelvet在2018留下了一首最最最本质的单曲《BadBoy》，足以留名K-Pop乐坛。

　　另一组值得留名的女团BLAKCPINK的Mini二专的爆款单曲《DDU-DUDUU-DU》同样诞生在2018年。

　　【英美国家】

　　本以为LadyGaGa在2018年只是玩票去演了一把「AStarisBorn」，结果次年还被好多个电影奖提名了表演类奖项。

　　要问电影内容如何，当年在伦敦看过首映的我只能说SoSo,但不妨碍后来我把电影OST中《Shallow》、《AlwaysRememberUsThisWay》两首歌添加到了我的歌单里无限循环。

　　我把《AStarisBorn》看做是一部普通的音乐电影，但我把《BohemianRhapsody》会看做是“伟大”，也是在2018年上映的。

　　剧情我不多赘述了，总之，OST值得所有的摇滚乐迷收藏，由于电影的长尾效应，《BohemianRhapsody》的OST在2019年卖到全球黑胶唱片的TOP5，可见这部电影强大的影响力。

　　在Rihanna之后及TaylorSwift之前，美国乐坛的“劳模奖章”我要颁给ArianaGrande，从2018到2020她孜孜不倦发行了三张专辑，共计超过40首歌，2018不仅有《Sweetner》这样甜美到抚慰人心的专辑面世并在次年GRAMMY拿下“最佳流行类专辑奖”。

　　2018年底时，ArianaGrande还诞生了《Thanku,next》、《7Rings》这两首A妹的大爆款单曲，意义非凡，至少在我心里，全专发行于2019年2月的《Thanku,next》是我个人心中A妹迄今为止最棒的专辑了。

　　到了英国这边，我喜欢的就多是些独立气质大于流行性的音乐人了。

　　AliceWolf的《VisionsOfALife》获得了2018年英国水星奖的最佳专辑，如果王菲2018还在唱，我猜AliceWolf一定也是她的菜；

　　GeorgeEzra继续带着游记音乐的气质，发行了第二张专辑《StayingatTamara’s》，听了专辑你就会懂得，原来中青年们的焦虑，在世界各地、各行各业，都是相同的啊。

　　最后我想说的是，2018年早就过去了，我很想念它。

　　但碍于国内各个平台一直没能好好统一版权的原因，我并没为今天提到的音乐做一张歌单，大家感兴趣就逐个找来听听吧。

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